PhotoPhases intermédiaire et finale du projet pictural de Raphaël Sanzio, La Madone aux œillets Chatron (1507_1520) - detail. ©AGALMATA




Raphaël Sanzio, Florence 1515



Indices ET preuves de la présence de Raphaël à florence en 1515

EXPOSÉS DANS NOTRE ARTICLE  « LES ENTRÉES “TRIOMPHALES” À MILAN, FLORENCE ET BOLOGNE EN 1515 : LES ARTISTES ITALIENS AU SERVICE DE LÉON X ET DE FRANÇOIS Iᵉʳ »
(par LAURE CHEVALIER et PAULINE DESCHAMPS-KAHN) -

[Ci-dessous]
PhotoRaphael’s Presence in Florence vs Rome (1515-1516)

Voir
Faisceau d’indices et de preuves qui étaye la présence de Raphaël à Florence en 1515 (début 1516) :

  • Mentions d’archives (Carte Strozziane, ASF)
Deux occurrences du nom de Raffaello da Urbino figurent dans la Lista de la casa del illustrissimo signor Giuliano de’ Medici (Maison du seigneur de Florence, Julien de Médicis) pour 1515, dont une datée du 28 avril 1515 et contresignée par Julien. Référence citée : Archivio di Stato di Firenze, Carte Strozziane, s. I, f. 10, fol. 178v, 179v. 


  • Façade de San Lorenzo (commande de Léon X, 1515)
Léon X mandate Raphaël pour dessiner la façade de San Lorenzo ; une copie (Uffizi, U 2048A) du dessin aujourd’hui perdu est signalée. La complexité du projet impose une présence sur place (fin 1515 – début 1516). 


  • Témoignages de contemporains et de sources anciennes
  1. Vasari (Vie de Michel-Ange) : Léon X, lors de son entrée à Florence (30 novembre 1515, et non 3 septembre), fait venir Raphaël pour la façade de San Lorenzo.
  2. Baccio Bandinelli, lettre du 7 déc. 1547 : « Sa Sainteté manda à Florence Raphaël d’Urbin et Buonarroti » pour conclure la façade.
  3. Quatremère de Quincy (1825) confirme que Léon X conduisit Michel-Ange et Raphaël à Florence.
    Ces pièces appuient une présence effective du Sanzio à Florence à la fin de 1515. 


  • Programmes architecturaux florentins concomitants
 
  1.   Palazzo Pandolfini:  documents publiés par C. L. Frommel datent le démarrage au fév. 1516, ce qui suppose Raphaël sur place pour lancer et régler le chantier.
  2. Attribution de plans (discutée) pour le palais Ugoccioni durant ce séjour. 
 
  • Contexte des fêtes de 1515
L’entrée solennelle de Léon X à Florence (30 nov. 1515) relance un vaste programme d’apparats et d’architectures éphémères ; notre article insiste sur le rôle moteur de ces cérémonies dans la venue d’artistes majeurs (dont Raphaël) pour concevoir et coordonner les dispositifs.

  • Arguments par l’« absence romaine »
  1. À Rome, fin 1515–début 1516, plusieurs chantiers (p. ex. Incendie du Borgo, loggetta et stufetta de Bibbiena, etc.) paraissent exécutés surtout par l’atelier (Giulio Romano, Penni, Giovanni da Udine), ce qui corrobore l’idée d’un éloignement temporaire de Raphaël.
  2. Un acte notarié du 8 nov. 1515 (achat de la maison de Raphaël) est signé par procuration (Raimondi), autre indice qu’il n’était pas présent à Rome ce jour-là. 
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CONCLUSION
Pris ensemble—mentions d’archives florentines, témoignages (Vasari, Bandinelli), commandes architecturales (San Lorenzo, Pandolfini) et « silences » romains documentés—ces éléments rendent très probable la présence de Raphaël à Florence fin 1515 – début 1516.
Voir l'article original ci-dessous (pdf)
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 « Les entrées “triomphales” à Milan, Florence et Bologne en 1515 : les artistes italiens au service de Léon X et de François Iᵉʳ » par Laure Chevalier et Pauline Deschamps-Kahn - Article publié dans la revue scientique : 

Publications du Centre européen d’Études bourguignonnes, numéro 64, dans le volume collectif intitulé Écclésiastiques, intellectuels et artistes au service du prince, en pays bourguignons et italiens (XIVᵉ–XVIᵉ siècles), sous la direction d’Alain Marchandisse et Gilles Docquier, en 2024, pages 271–288 ([crenum.elan-numerique.fr]).


Reprise de la La Madonna dei garofani et d'autres œuvres florentines (1515-1516)
Federico Barocci, D’après une étude de torse et de jambe gauche de l’Enfant de La Madone aux œillets [Chatron]
(La Madonna dei garofani). Florence, Galerie degli Uffizi. Gabinetto dei Disegni e delle stampe, inV. 11530 F recto.
Photo



Ce dessin de Barocci d’après une étude de Raphaël est conforme au projet intermédiaire  du maître qui correspond à une phase d’exécution picturale très avancée proche de la version définitive de La Madone aux œillets [Chatron]. Raphaël a utilisé un subterfuge, les brins d’œillets (les tiges), pour masquer deux anciennes lignes de contour du dos de l’Enfant. À l’origine, la position et le volume du corps de l’Enfant étaient différents, ce que confirment les clichés d’imagerie scientifique de La Madone aux œeillets [Chatron].

Le dessin de Federico Barocci montre les mêmes modifications que celles observées sur les clichés scientifiques, en correspondance avec différents stades d’exécution du projet pictural de Raphaël. Au stade final de sa peinture, le maître d’Urbino a utilisé l’ombre chargée au cuivre pour masquer le sexe de l’Enfant puis le blanc de plomb opacifiant du coussin, pour répondre aux nouvelles exigences dogmatiques attachées à la Conception de la Vierge Marie et à ses représentations (Décret de condamnation du 19 décembre 1513 / Traité de Cajetan de 1515 (Tractatus de conceptione B. Virginis Mariae) condamné par Bartolomeo Spina en 1545]. [INÉDIT]


Phases intermédiaire et finale du projet pictural de Raphaël Sanzio, La Madone aux œillets Chatron (1507_1520) - détail. ©AGALMATA