Phases intermédiaire et finale du projet pictural de Raphaël Sanzio, La Madone aux œillets Chatron (1507_1520) - detail. ©AGALMATA
Raphaël Sanzio, Florence 1515 / Modifications tardives de la La Madonna dei garofani [Chatron] (1515-1516) - [infra]
Indices ET preuves de la présence de Raphaël à florence en 1515
EXPOSÉS DANS NOTRE ARTICLE « LES ENTRÉES “TRIOMPHALES” À MILAN, FLORENCE ET BOLOGNE EN 1515 : LES ARTISTES ITALIENS AU SERVICE DE LÉON X ET DE FRANÇOIS Iᵉʳ »
(par LAURE CHEVALIER et PAULINE DESCHAMPS-KAHN) -
[Ci-dessous]
(par LAURE CHEVALIER et PAULINE DESCHAMPS-KAHN) -
[Ci-dessous]
Raphael’s Presence in Florence vs Rome (1515-1516)
Voir
Faisceau d’indices et de preuves qui étaye la présence de Raphaël à Florence en 1515 (début 1516) :
- Baccio Bandinelli, lettre du 7 déc. 1547 : « Sa Sainteté manda à Florence Raphaël d’Urbin et Buonarroti » pour conclure la façade.
- Quatremère de Quincy (1825) confirme que Léon X conduisit Michel-Ange et Raphaël à Florence.
Ces pièces appuient une présence effective du Sanzio à Florence à la fin de 1515.
- Attribution de plans (discutée) pour le palais Ugoccioni durant ce séjour.
- Un acte notarié du 8 nov. 1515 (achat de la maison de Raphaël) est signé par procuration (Raimondi), autre indice qu’il n’était pas présent à Rome ce jour-là.
CONCLUSION
Pris ensemble—mentions d’archives florentines, témoignages (Vasari, Bandinelli), commandes architecturales (San Lorenzo, Pandolfini) et « silences » romains documentés—ces éléments rendent très probable la présence de Raphaël à Florence fin 1515 – début 1516.
Voir l'article original ci-dessous (pdf)
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« Les entrées “triomphales” à Milan, Florence et Bologne en 1515 : les artistes italiens au service de Léon X et de François Iᵉʳ » par Laure Chevalier et Pauline Deschamps-Kahn - Article publié dans la revue scientique :
Publications du Centre européen d’Études bourguignonnes, numéro 64, dans le volume collectif intitulé Écclésiastiques, intellectuels et artistes au service du prince, en pays bourguignons et italiens (XIVᵉ–XVIᵉ siècles), sous la direction d’Alain Marchandisse et Gilles Docquier, en 2024, pages 271–288 ([crenum.elan-numerique.fr]).
Faisceau d’indices et de preuves qui étaye la présence de Raphaël à Florence en 1515 (début 1516) :
- Mentions d’archives (Carte Strozziane, ASF)
- Façade de San Lorenzo (commande de Léon X, 1515)
- Témoignages de contemporains et de sources anciennes
- Baccio Bandinelli, lettre du 7 déc. 1547 : « Sa Sainteté manda à Florence Raphaël d’Urbin et Buonarroti » pour conclure la façade.
- Quatremère de Quincy (1825) confirme que Léon X conduisit Michel-Ange et Raphaël à Florence.
Ces pièces appuient une présence effective du Sanzio à Florence à la fin de 1515.
- Programmes architecturaux florentins concomitants
- Attribution de plans (discutée) pour le palais Ugoccioni durant ce séjour.
- Contexte des fêtes de 1515
- Arguments par l’« absence romaine »
- Un acte notarié du 8 nov. 1515 (achat de la maison de Raphaël) est signé par procuration (Raimondi), autre indice qu’il n’était pas présent à Rome ce jour-là.
CONCLUSION
Pris ensemble—mentions d’archives florentines, témoignages (Vasari, Bandinelli), commandes architecturales (San Lorenzo, Pandolfini) et « silences » romains documentés—ces éléments rendent très probable la présence de Raphaël à Florence fin 1515 – début 1516.
Voir l'article original ci-dessous (pdf)
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« Les entrées “triomphales” à Milan, Florence et Bologne en 1515 : les artistes italiens au service de Léon X et de François Iᵉʳ » par Laure Chevalier et Pauline Deschamps-Kahn - Article publié dans la revue scientique :
Publications du Centre européen d’Études bourguignonnes, numéro 64, dans le volume collectif intitulé Écclésiastiques, intellectuels et artistes au service du prince, en pays bourguignons et italiens (XIVᵉ–XVIᵉ siècles), sous la direction d’Alain Marchandisse et Gilles Docquier, en 2024, pages 271–288 ([crenum.elan-numerique.fr]).
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REPRISES TARDVIVES DE LA MADONNA DEI GAROFANI [CHATRON] (1515-1516) |
Federico Barocci, D’après une étude de torse et de jambe gauche de l’Enfant de La Madone aux œillets [Chatron]
(La Madonna dei garofani). Florence, Galerie degli Uffizi. Gabinetto dei Disegni e delle stampe, inV. 11530 F recto.
(La Madonna dei garofani). Florence, Galerie degli Uffizi. Gabinetto dei Disegni e delle stampe, inV. 11530 F recto.
Ce dessin de Barocci d’après une étude de Raphaël est conforme à l'état intermédiairesdu projet pictural de la Madonna dei garofani que documentent, parallèlement, les clichés d'imagerie scientifique: le dessin montre les transformations opérées par Raphaël d'abord sur le dessin , puis dans la peinture, lors d'une phase d’exécution picturale très avancée proche de la version définitive de La Madone aux œillets [Chatron].
Raphaël a utilisé un subterfuge, les tiges des œillets, pour masquer deux anciennes lignes de contour du dos de l’Enfant. À l’origine, la position et le volume du corps de l’Enfant étaient différents, ce que confirment les clichés d’imagerie scientifique de La Madone aux œeillets [Chatron].
Le dessin de Federico Barocci montre les mêmes modifications que celles observées sur les clichés scientifiques, en correspondance avec différents stades d’exécution du projet pictural de Raphaël. Au stade final de sa peinture, le maître d’Urbino a utilisé l’ombre chargée au cuivre pour masquer le sexe de l’Enfant puis le blanc de plomb opacifiant du coussin, pour répondre aux nouvelles exigences dogmatiques attachées à la Conception de la Vierge Marie et à ses représentations (Décret de condamnation du 19 décembre 1513 / Traité de Cajetan de 1515 (Tractatus de conceptione B. Virginis Mariae) condamné par Bartolomeo Spina en 1545]. [INÉDIT]
Phases intermédiaire et finale du projet pictural de Raphaël Sanzio, La Madone aux œillets Chatron (1507_1520) - détail. ©AGALMATA
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