 Raphael Sanzio, Madonna of the Carnations [Chatron], 1507-1520. ©AGALMATA LA MADONNA DEI GAROFANI - La restitution au tratteggio du champ pictural originel de la Madone a pu être envisagée grâce à la présence de nombreux vestiges de la couche picturale conservés en périphérie des bords altérés de l'œuvre. L'examen approfondi de la radiographie (- toile d'origine demeurant en place sous la toile de rentoilage) a permis de reconstituer les équilibres initiaux de la composition.
Le champ pictural du projet précoce était vraisemblablement proche de celui de l'exemplaire de l'église Saint Pierre de Pommard (Côte d'Or), provenant de l'ancienne église et associé à un programme de commandes lié à un officier royal actif entre 1500 et 1520, Jean Micault, qualifié de "receveur consistorial de sa Majesté très chrétienne". Les dimensions de la composition semblent avoir été réduites par le peintre en cours d'exécution, comme l'indiquent l'état précocement altéré des bords, ainsi que l'existence de plusieurs répliques gravées françaises - notamment la gravure bien connue de Jean Boulanger (1608-1680), celles de François de Poilly (1623-1693) et de Jean Couvay (1605-1663) - et de diverses répliques provenant de l'ancien duché de Milan et de territoires autrefois soumis à la domination française. ©AGALMATA - Raphael Sanzio, Madone aux œillets - Chatron [Madonna dei garofani], 1507-1520]. Photo faite en cours de restauration (avant réintégration des ombres abrasées) LA MADONNA DEI GAROFANI - The tratteggio restitution of the Madonna's original pictorial field could be envisaged owing to the presence of numerous surviving remnants of the paint layer along the periphery of the altered edges of the work. A detailed examination of the radiograp - where the original canvas remains in place beneath the lining canva - made it possible to reconstruct the initial compositional balances. The pictorial field of the early project wasin all likelihood close to that of the well-preserved example in the church of Saint-Pierre at Pommard (Côte-d'Or), originating from the former church and associated with a programme of commissions linked to a royal officer active between 1500 et 1520, Jeab Micault, described as receveur consistorial de Sa Majesté très chrtéienne. The dimensions of the composition appear to have been reduced by the painter during the course of execution, as indicated by the early deterioration of the edges, as well as by the existence of several French engraved replicas -notably the well-known engraving by Jean Boulanger (1608-1680), those by François de Poilly (1623-1693) and Jean Couvay (1605-1663)- and by various further replicas originating from the former Duchy of Milan and from territories formerly under French rule. . ©AGALMATA - Raphael Sanzio, Madonna of the Carnations/Pinks - Chatron [Madonna dei garofani], 1507-1520]. Photo taken during restoration (before the abrasion shadows were restored "Rien ne vient à nous que falsifié et altéré par nos sens" Michel de Montaigne  RAPHAEL, The Chatron Madonna (La Madonna dei garofani) ©AGALMATA La restauration raisonnée vise à restituer l’harmonie primitive de cette Madone aux œillets (La Madonna dei garofani) et, ce faisant, ressusciter pleinement l’émotion ; engagée sous ma direction depuis septembre 2022, cette mission délicate a été confiée à l'un des meilleurs restaurateurs habilités musées, en raison de sa connaissance de l’intime organique des œuvres peintes, des matériaux de la renaissance italienne et des techniques de restauration anciennes, en raison aussi de son geste précis infiniment respectueux de l'écriture des Anciens. (Dr Laure Chevalier) The reasoned intervention aims to restore the primitive harmony of The Chatron Madonna of the Carnations (La Madonna dei garofani) and fully revive the emotion. Made under my direction since september 2022, this delicate mission has been entrusted to one of the best restorers qualified to work in museums, because of her knowledge of the intimate organic nature of painted works, of Italian Renaissance materials and ancient restoration techniques, and also because of her precise gesture, infinitely respectful of the handwriting of the Ancients. (Dr Laure Chevalier) |
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